{"id":3508,"date":"2012-08-23T17:48:58","date_gmt":"2012-08-23T20:48:58","guid":{"rendered":"http:\/\/tonka3d.com.br\/blog\/?p=3508"},"modified":"2012-08-21T18:16:04","modified_gmt":"2012-08-21T21:16:04","slug":"tecnica-de-animacao-de-stop-motion-em-3d-no-filme-piratas-pirados","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tonka3d.com.br\/blog\/tecnica-de-animacao-de-stop-motion-em-3d-no-filme-piratas-pirados\/","title":{"rendered":"T\u00e9cnica de anima\u00e7\u00e3o de stop motion em 3D no filme Piratas Pirados"},"content":{"rendered":"

A ideia de filmar “Piratas Pirados!” nasceu h\u00e1 cinco anos, quando Peter Lord “morria de t\u00e9dio” durante uma reuni\u00e3o na Aardman Animations. Enquanto novos projetos eram apresentados, o cineasta e produtor ingl\u00eas come\u00e7ou a folhear o livro “The Pirates! In an Adventure with Scientists”, de Gideon Defoe, deixado sobre a mesa. “Quando passei a rir alto, o que provavelmente foi considerado desrespeitoso pelos colegas, percebi que tinha encontrado o que procur\u00e1vamos”, disse Lord, co-fundador do est\u00fadio de anima\u00e7\u00e3o localizado em Bristol, no sudoeste da Inglaterra. Criada em 1973, em parceria com David Sproxton, a Aardman \u00e9 mais conhecida por obras de stop motion (a artesanal t\u00e9cnica de anima\u00e7\u00e3o de massinha), como “Fuga das Galinhas” (2000) e a franquia “Wallace e Gromit”, vencedora de tr\u00eas Oscars.<\/p>\n

\"Animacao<\/a>
Na vers\u00e3o original do filme “Piratas Pirados”, o ator ingl\u00eas Hugh Grant dubla o capit\u00e3o vaidoso que quer ganhar um pr\u00eamio.<\/figcaption><\/figure>\n

“O car\u00e1ter l\u00fadico, sagaz e malicioso do livro est\u00e1 em perfeita sintonia com o esp\u00edrito do nosso est\u00fadio”, disse Lord. O enredo gira em torno de grupo de piratas fora de controle, chefiados por um capit\u00e3o obcecado em ganhar o pr\u00eamio de Pirata do Ano. O ator ingl\u00eas Hugh Grant (“Um Lugar Chamado Notting Hill”) empresta a voz ao protagonista, o capit\u00e3o vaidoso que ter\u00e1 encontro surreal com Charles Darwin (dublado por David Tennant).<\/p>\n

“Admiramos muito o trabalho realizado por est\u00fadios como a Pixar. Mas n\u00e3o nos sentimos \u00e0 vontade trabalhando apenas com um computador”, afirmou Lord, diretor do filme, que usa a t\u00e9cnica de anima\u00e7\u00e3o de stop motion, muito mais lenta se comparada \u00e0 de computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica. Ocupado com o trabalho de produtor, ele n\u00e3o gritava “A\u00e7\u00e3o!” num set desde “Fuga das Galinhas” (2000). “Por ter os personagens em minhas m\u00e3os em cada tomada, fazendo eu mesmo os seus movimentos, acredito lhes dar muito mais humanidade.’<\/p>\n

Embora realize algumas produ\u00e7\u00f5es em computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica, como “Por \u00c1gua Abaixo” (2006) e “Opera\u00e7\u00e3o Presente” (2011), o “cora\u00e7\u00e3o” da Aardman est\u00e1 nos bonecos articulados, feitos de silicone e l\u00e1tex. “Como os modelos s\u00e3o fotografados quadro a quadro, para fazer um personagem sorrir em cena s\u00e3o necess\u00e1rias de seis a oito tomadas.” Cada personagem tem, em m\u00e9dia, quase 200 modelos de boca com diferentes express\u00f5es. “O processo evoluiu muito. Antes precis\u00e1vamos esculpir cada movimento de boca no pr\u00f3prio personagem, que era feito de massinha para moldar. Felizmente, hoje, s\u00f3 precisamos trocar a boca, que \u00e9 de encaixar.”<\/p>\n

“Piratas Pirados!” recorre \u00e0 computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica apenas quando “n\u00e3o h\u00e1 outro jeito”. “Tivemos de fazer o mar digitalmente, j\u00e1 que a alternativa, em stop motion, ficaria rid\u00edcula. Quem acreditaria num mar de massinha?” O recurso tamb\u00e9m foi usado para criar pequenos detalhes, como labaredas, ou para compor pano de fundo. “Quando h\u00e1 muitos personagens em cena, aqueles que aparecem ao fundo s\u00e3o feitos por computa\u00e7\u00e3o. Do contr\u00e1rio, n\u00e3o ter\u00edamos animadores suficientes para o trabalho”, disse Lord, que teve equipe de 320 pessoas para o filme.<\/p>\n

Este \u00e9 o primeiro stop motion em 3D da Aardman. “Como os nossos sets s\u00e3o reais e tang\u00edveis, diferentemente daqueles criados em computa\u00e7\u00e3o, o formato deixa o espectador com a sensa\u00e7\u00e3o de estar no meio de um cen\u00e1rio”, afirmou o diretor, lembrando que o stop motion sempre teve uma preocupa\u00e7\u00e3o tridimensional – embora o espectador at\u00e9 ent\u00e3o n\u00e3o tivesse a chance de apreciar a obra como tal. “O 3D \u00e9 uma grande ferramenta no mundo da anima\u00e7\u00e3o, j\u00e1 que a nossa plateia presta cada vez mais aten\u00e7\u00e3o aos detalhes.”<\/p>\n

Para o diretor e a equipe, o navio usado no filme (de 350 quilos, 4,2 m de comprimento e 6m de altura) n\u00e3o foi apenas mais um objeto de cen\u00e1rio. “Me lembro bem do dia em que o navio chegou ao est\u00fadio. Ficamos perplexos diante dessa escultura majestosa, uma verdadeira obra de arte. \u00c9ramos como crian\u00e7as diante de um brinquedo novo”, disse o diretor de 58 anos. Este \u00e9 mais um motivo para a Aardman continuar insistindo no stop motion. “Por mais que os filmes da Pixar sejam divertidos, quando voc\u00ea visita os est\u00fadios deles n\u00e3o v\u00ea nada al\u00e9m de homens trabalhando em seus computadores. A Aardman \u00e9 uma grande oficina de artes, com gente brincando de verdade.”<\/p>\n

Fonte: Valor<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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