{"id":6882,"date":"2015-09-10T12:55:11","date_gmt":"2015-09-10T15:55:11","guid":{"rendered":"http:\/\/tonka3d.com.br\/blog\/?p=6882"},"modified":"2023-10-13T13:45:59","modified_gmt":"2023-10-13T16:45:59","slug":"um-artista-brasileiro-que-brilha-nos-eua","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tonka3d.com.br\/blog\/um-artista-brasileiro-que-brilha-nos-eua\/","title":{"rendered":"Um artista brasileiro que brilha nos EUA"},"content":{"rendered":"

Da entrada da Blue Sky, est\u00fadio americano de anima\u00e7\u00e3o que criou “A Era do Gelo” e “Rio”, j\u00e1 se ouvem os aplausos. Os funcion\u00e1rios est\u00e3o reunidos para comemorar o fato de um de seus animadores ter sido citado pela “Variety” – uma das mais antigas e respeitadas publica\u00e7\u00f5es sobre a ind\u00fastria do entretenimento nos Estados Unidos – como um dos melhores do mundo. Alheio \u00e0 ova\u00e7\u00e3o, o diretor brasileiro Carlos Saldanha est\u00e1 sentado em um sof\u00e1 na entrada da companhia, ao fundo da celebra\u00e7\u00e3o, observando a tela de seu celular. Os aplausos parecem ser corriqueiros por ali – vez por outra o est\u00fadio e seus funcion\u00e1rios s\u00e3o premiados e d\u00e1-se a cerim\u00f4nia no sagu\u00e3o da empresa.<\/p>\n

\"carlos-saldanha\"<\/a><\/p>\n

De l\u00e1, Saldanha segue para sua sala, onde convivem araras vestidas com estandartes de escolas de samba, um esquilo de pel\u00facia de olhos esbugalhados, uma capa de cetim que vestiu um touro no Equador, uma camiseta da sele\u00e7\u00e3o brasileira com o aut\u00f3grafo de Pel\u00e9, garrafas de vinho ainda embrulhadas para presente e um sem-n\u00famero de livros. Saldanha apanha as chaves do carro e ruma para a garagem da empresa. Vai dirigir por dez minutos at\u00e9 um de seus restaurantes preferidos na diminuta Armonk, cidade de pouco mais de 4 mil habitantes na divisa dos Estados de Connecticut e de Nova York, vizinha a Greenwich, onde fica a sede do est\u00fadio de anima\u00e7\u00e3o onde trabalha.<\/p>\n

O Fortina \u00e9 um restaurante italiano ruidoso que tenta ser moderninho – ouve-se, em alto volume, Madonna, The Doors e m\u00fasica pop de r\u00e1dio FM nas caixas de som da casa, equipada com desnecess\u00e1rias televis\u00f5es de plasma que exibem filmes “pipoca”. Saldanha tem uma raz\u00e3o simples para n\u00e3o se incomodar com o ambiente confuso: pizza. “Voc\u00ea gosta de pepperoni? Eles servem uma de pepperoni marinado no mel que \u00e9 divina. Posso pedir?”, pergunta \u00e0 rep\u00f3rter. “Tem tamb\u00e9m uma saladinha de r\u00facula com frango maravilhosa”, completa, j\u00e1 fazendo os pedidos \u00e0 gar\u00e7onete. Ela, por sua vez, comenta: “Esse homem sabe o que quer! Acho que j\u00e1 veio aqui algumas vezes?”. Saldanha sorri: “Muitas”.<\/p>\n

\u00c9 para o restaurante italiano que ele foge da cantina da empresa com colegas de trabalho. Costuma repetir o pedido: um copo de Coca-Cola com gelo, salada de r\u00facula com pistache, lim\u00e3o siciliano e parmes\u00e3o em lascas, acompanhada de uma guarni\u00e7\u00e3o de peda\u00e7os de frango, al\u00e9m de pizza de pepperoni com mel, tomate, queijo e azeite picante. “Adoro pizza. L\u00e1 em casa, nos fins de semana, a gente sempre tem um ‘pizza day’, em que vai todo mundo para uma pizzaria. As crian\u00e7as amam.”<\/p>\n

Aos 46 anos, o diretor brasileiro mora na cidade de Hoboken, em Nova Jersey, com a mulher, Isabela, e os quatro filhos (Manoela, de 17 anos; Sofia, 14; Julia, 7; e Rafael, 5). Com exce\u00e7\u00e3o do ca\u00e7ula, nascido no Rio, todos s\u00e3o americanos – o idioma oficial da casa, por\u00e9m, \u00e9 o portugu\u00eas. Saldanha dirige todos os dias durante uma hora e meia para chegar ao est\u00fadio, por volta das 9h. Pelo menos duas vezes ao ano segue com o cl\u00e3 Saldanha para o Brasil a passeio. Poucos dias depois deste “\u00c0 Mesa com o Valor”, ele embarcaria com a fam\u00edlia para o Rio. “Chegaremos ao pa\u00eds bem no meio das confus\u00f5es”, diz o diretor, referindo-se \u00e0s manifesta\u00e7\u00f5es contra Dilma Rousseff que reuniram 1,7 milh\u00e3o de pessoas no Brasil no fim de semana. Eleitor do tucano A\u00e9cio Neves, ele \u00e9 favor\u00e1vel aos atos contra a presidente, embora diga n\u00e3o saber “o que os manifestantes reivindicam”.<\/p>\n

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Entre os projetos de Carlos Saldanha est\u00e3o vers\u00e3o para cl\u00e1ssico de anima\u00e7\u00e3o da Disney com touro e filmes de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica com atores para o p\u00fablico infantojuvenil<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

“Acho que o povo tem que ir para as ruas, as pessoas t\u00eam que reivindicar, mas eu n\u00e3o estou sabendo ao certo o que querem. Voc\u00ea quer impeachment? Quer mudan\u00e7a? O que o povo quer? Acho que tem v\u00e1rias agendas, e o que resume tudo \u00e9 mudan\u00e7a. Mas ela deveria ter sido feita antes da elei\u00e7\u00e3o. Agora que Dilma j\u00e1 entrou, \u00e9 preciso ver qual \u00e9 o melhor caminho para o pa\u00eds n\u00e3o ficar ao deus-dar\u00e1”, afirma.<\/p>\n

Se j\u00e1 estivesse no Brasil na noite do dia 8, quando, em ao menos 12 cidades, pessoas vaiaram a presidente e bateram panelas em suas varandas durante seu pronunciamento na TV, Saldanha n\u00e3o titubeia: “Com certeza eu iria para a janela bater panela. Estaria entre as pessoas que gritaram contra ela”. Para o brasileiro radicado nos Estados Unidos (em Nova York) desde o in\u00edcio dos anos 90, “Dilma, infelizmente, n\u00e3o tem nem mais o apoio para fazer mudan\u00e7as”. “E isso \u00e9 culpa dela mesma. Seu jeito de governar, de fazer acordos, tudo \u00e9 feito de uma maneira in\u00e1bil. Ela n\u00e3o tem habilidade nenhuma, n\u00e3o negocia com ningu\u00e9m, toma decis\u00f5es erradas. Acho que os eleitores dela nas \u00faltimas elei\u00e7\u00f5es n\u00e3o votaram porque gostavam dela, mas porque acreditavam que ela poderia ver o que estava acontecendo e mudar. Mas n\u00e3o. Ela continuou tomando decis\u00f5es erradas”, avalia.<\/p>\n

Ele acompanhou on-line as decis\u00f5es de Dilma, pelos jornais e pela Globo Internacional, emissora a que assiste diariamente. “Procuro ser engajado como posso”, diz. Os debates sobre pol\u00edtica s\u00e3o t\u00e3o frequentes no cotidiano da fam\u00edlia Saldanha que a filha mais velha, Manoela, planeja estudar rela\u00e7\u00f5es internacionais na Universidade de Columbia, uma das mais prestigiosas dos Estados Unidos, orgulha-se o pai.<\/p>\n

Saldanha ostenta o t\u00edtulo de “brasileiro mais bem-sucedido de Hollywood” desde que dirigiu “A Era do Gelo 2” (2006), que obteve US$ 660 milh\u00f5es em bilheteria no mundo todo, superando as cifras do primeiro longa. N\u00e3o \u00e0 toa a Fox lhe deu carta-branca (e US$ 100 milh\u00f5es) para desenvolver “Rio” (2011). O filme protagonizado por uma ararinha-azul na capital carioca arrecadou US$ 500 milh\u00f5es “s\u00f3 em bilheteria, sem contar o licenciamento de produtos”, explica Saldanha, referindo-se aos incont\u00e1veis objetos lan\u00e7ados na esteira do filme. A sequ\u00eancia “Rio 2” (2014) repetiu o sucesso do primeiro. “O que faz de uma anima\u00e7\u00e3o um sucesso \u00e9, antes de tudo, uma boa hist\u00f3ria”, diz. “Pode ser uma hist\u00f3ria simples, mas tem que ser universal, tem que ser forte.” Antes da carreira deslanchar, Saldanha foi codiretor de “A Era do Gelo” (2002) e “Rob\u00f4s” (2005), ambos ao lado de Chris Wedge. Fazia tamb\u00e9m efeitos especiais para longas como a com\u00e9dia “Joe e as Baratas” (1996).<\/p>\n

Hoje, al\u00e9m de ter contrato de exclusividade com a Fox (que, em 1997, adquiriu a Blue Sky Studios), o brasileiro mant\u00e9m sua companhia, a BottleCap Productions, destinada a longas de “live-action” – termo que define os filmes de n\u00e3o anima\u00e7\u00e3o, ou seja, vividos por atores de carne e osso. “N\u00e3o \u00e9 que tenha me cansado de anima\u00e7\u00e3o. Jamais. Anima\u00e7\u00e3o \u00e9 a minha casa. Mas fa\u00e7o isso h\u00e1 23 anos. Estou buscando novidade, entende? Por isso, corri atr\u00e1s de fazer ‘live-action’. Na verdade, o ideal seria balancear: fazer uma anima\u00e7\u00e3o, depois um ‘live-action’, voltar \u00e0 anima\u00e7\u00e3o e, em seguida, outro ‘live-action’, e assim sucessivamente.”<\/p>\n

“Pensava em voltar para o Brasil por quest\u00f5es emocionais, nunca por quest\u00f5es de trabalho ou financeiras. Mas vivo o melhor dos mundos”<\/em><\/h4>\n

A equipe de sua empresa se dedica sobretudo a ler roteiros desse tipo, em Los Angeles e em Nova York. Saldanha apresenta as ideias que considera interessantes \u00e0 Fox e, com os executivos do est\u00fadio, decidem em que v\u00e3o investir. Assim, segundo o diretor, surgiram as ideias das adapta\u00e7\u00f5es de “Rust: Visitor in the Field” (2011), “graphic novel” de Royden Lepp, e de “Timeless”, nova trilogia de livros infantojuvenis de Armand Baltazar (antigo artista da empresa de anima\u00e7\u00e3o americana Pixar). Ambos s\u00e3o hist\u00f3rias de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica, usar\u00e3o atores e ainda est\u00e3o em desenvolvimento, distantes dos sets. Em “Timeless”, o conceito de tempo deixa de existir, unindo personagens do futuro, do passado e do presente em Chicago e, nesse cen\u00e1rio, um garoto tenta salvar o pai, capturado pelo ex\u00e9rcito romano. A produ\u00e7\u00e3o do longa ser\u00e1 assinada por um dos \u00eddolos de Saldanha, Ridley Scott.<\/p>\n

“‘Blade Runner’ [obra de 1982 de Scott] \u00e9 o meu filme preferido. Mas tamb\u00e9m gosto muito dos longas do Steven Spielberg, como ‘E.T’ e ‘Tubar\u00e3o’. Sempre volto a esses cl\u00e1ssicos”, diz. No g\u00eanero anima\u00e7\u00e3o, s\u00e3o tamb\u00e9m os cl\u00e1ssicos que fazem brilhar os olhos do diretor carioca, como as aventuras de Tom & Jerry, a magia de Pin\u00f3quio e longas como “Fantasia” (1940), da Disney. \u00c9 do est\u00fadio, ali\u00e1s, a anima\u00e7\u00e3o “Ferdinando, o Touro”, lan\u00e7ada h\u00e1 quase 80 anos (em 1938) e que agora ganhar\u00e1 vers\u00e3o 3D nas m\u00e3os de Saldanha. Trata-se de um desenho simpl\u00f3rio sobre um touro que n\u00e3o quer entrar para as touradas, mas, sim, seguir uma vida contemplativa que se presta mais aos aromas das flores do que \u00e0s bravatas nas arenas espanholas.<\/p>\n

Ao apresentar um projeto de anima\u00e7\u00e3o sobre um touro para a Fox, Saldanha ouviu dos diretores-executivos da companhia que era poss\u00edvel comprar os direitos de “O Touro Ferdinando” (1936), cl\u00e1ssico infantil da literatura americana de Munro Leaf (1905-1976) que inspirou o desenho da Disney nos anos 30. “Eu j\u00e1 tinha escrito a hist\u00f3ria de um menino e de um touro, mas reescrevi tudo para usar o livro. \u00c9 um processo de negocia\u00e7\u00e3o constante [com a Fox]. No mundo do cinema, voc\u00ea precisa deixar seu ego na porta. \u00c9 claro que quebramos o pau \u00e0s vezes, mas tenho que respeit\u00e1-los, afinal est\u00e3o bancando meu filme. A sorte \u00e9 que sou uma pessoa agregadora e lido bem com esse processo.”<\/p>\n

Para desenvolver um personagem, o diretor e os animadores de sua equipe cercam-se de refer\u00eancias. Se em tempos de “Rio”, ornit\u00f3logos, livros sobre p\u00e1ssaros e miniaturas de ararinhas-azuis circulavam pela Blue Sky, agora a casa vive seu momento de bovinocultura – o que explica a capa usada por um touro no Equador e agora presa \u00e0 parede na sala de Saldanha, ou a miniatura de um touro de porcelana na mesa do diretor. No filme, o protagonista (o touro existencialista Ferdinando) \u00e9 levado de sua fazenda original para outra, onde ser\u00e1 treinado para touradas por uma cabra, at\u00e9 ser conduzido ao espet\u00e1culo numa arena, tudo na Espanha.<\/p>\n

“O conceito de anima\u00e7\u00e3o \u00e9 dar vida a coisas inanimadas. Sempre dizemos que, na anima\u00e7\u00e3o, deve-se fazer o que n\u00e3o se pode num filme convencional. Por exemplo, nunca vou poder treinar um touro a falar na vida real, mas posso fazer um touro animado. E, na tela, esse touro acaba sendo um pouco humano, ou seja, o p\u00fablico n\u00e3o v\u00ea apenas um bicho, mas uma pessoa que conhece, por quem criou empatia”, avalia.<\/p>\n

Saldanha aparenta ser um homem simples, alheio ao luxo do cargo que ocupa – os cargos com empresas do porte da Fox costumam ter cifras milion\u00e1rias, embora os valores exatos sejam mantidos em segredo por ambas as partes. O brasileiro passou o in\u00edcio da inf\u00e2ncia e boa parte das f\u00e9rias em Marechal Hermes, no sub\u00farbio do Rio. Seus pais (um militar e uma dona de casa de classe m\u00e9dia, j\u00e1 mortos) nasceram l\u00e1, mas viajaram pelo pa\u00eds seguindo as transfer\u00eancias que o Ex\u00e9rcito demandava ao patriarca. Assim, o diretor e as irm\u00e3s (uma \u00e9 corretora imobili\u00e1ria e a outra, m\u00e9dica) j\u00e1 moraram em Forte de Coimbra, Alegrete e Resende. De volta ao Rio capital, passaram a adolesc\u00eancia na Barra da Tijuca, na zona oeste da cidade.<\/p>\n

Naquela \u00e9poca, Saldanha j\u00e1 era desenhista amador e passava longas horas em frente ao computador, interessado pelas possibilidades da m\u00e1quina. Seus pais o pressionaram a fazer faculdade de processamento de dados. A op\u00e7\u00e3o de estudar arte fora vetada, ent\u00e3o, pela fam\u00edlia. “Eles diziam que eu era jovem demais para tentar ser artista”, lembra, rindo. \u00c0 \u00e9poca, j\u00e1 namorava Isabela Scarpa, ent\u00e3o estudante de engenharia. Quando soube que, em Nova York, poderia ter acesso aos melhores cursos que uniam arte e computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica, Saldanha prop\u00f4s casamento e uma viagem aos Estados Unidos \u00e0 namorada. “O plano era ficar seis meses. Nunca mais voltamos.”<\/p>\n

No in\u00edcio, dividiam um est\u00fadio no East Village, em Manhattan. O apartamento era de uma amiga da m\u00e3e de Isabela que, solid\u00e1ria ao casal, acabou por acolher a dupla por 11 anos e ajudou tamb\u00e9m a bancar o mestrado de Saldanha na School of Visual Arts. “Eu s\u00f3 tinha dinheiro para fazer um curso, mas os professores me encorajaram a tentar o mestrado, diziam que eu levava jeito. N\u00e3o tinha dinheiro para isso, mas eles insistiram. Procurei v\u00e1rios amigos na \u00e9poca, constrangido, pedindo ajuda. At\u00e9 que essa amiga disse que bancaria e sabia que, um dia, eu lhe devolveria o dinheiro. Em um ano, eu estava dando aula no curso em que tinha come\u00e7ado como aluno e j\u00e1 fazia o mestrado.” Em 1993, um de seus professores, o diretor Chris Wedge, convidou o brasileiro para integrar a equipe da Blue Sky como animador.<\/p>\n

No come\u00e7o, fazia apenas publicidade. Antes de ser comprada pela Fox Films e se tornar uma das tr\u00eas maiores do cinema de anima\u00e7\u00e3o (ao lado de Disney\/Pixar e DreamWorks), a Blue Sky fazia sobretudo propaganda e efeitos especiais sob encomenda para filmes. “Nova York toda estava fazendo publicidade com anima\u00e7\u00e3o. Estava no auge daquilo. Todos queriam que uma latinha de Coca-Cola falasse, que a p\u00edlula do Advil ou um M&M se transformassem em personagens. N\u00f3s faz\u00edamos isso. Est\u00e1vamos no mercado, mas era aquela coisa: faz\u00edamos publicidade, trat\u00e1vamos com ag\u00eancias, e o trabalho n\u00e3o tinha tanto valor criativo”, lembra Saldanha.<\/p>\n

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Saldanha na apresenta\u00e7\u00e3o de \u201cRio 2\u201d em festival em Toronto, 2014<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Os menos de cem funcion\u00e1rios da empresa conseguiram se organizar para deixar com que Chris Wedge tocasse “Bunny”, que ganhou o Oscar de curta-metragem de anima\u00e7\u00e3o em 1998 e chamou a aten\u00e7\u00e3o para a Blue Sky. “O ‘Bunny’ foi um projeto coletivo, embora a dire\u00e7\u00e3o e a concep\u00e7\u00e3o sejam do Chris. Todo mundo trabalhou no filme. Se voc\u00ea tinha um tempo, passava l\u00e1 e modelava alguma coisa. A empresa tinha umas 70, 80 pessoas. Levamos dois anos para fazer um filme de oito minutos!”<\/p>\n

Atualmente, segue Saldanha, a tecnologia se desenvolveu de forma a agilizar o processo, mas n\u00e3o tanto. S\u00e3o necess\u00e1rios dois anos para finalizar e lan\u00e7ar um longa de anima\u00e7\u00e3o. O desenvolvimento de “Ferdinando, o Touro”, por exemplo, est\u00e1 ainda no in\u00edcio. H\u00e1 centenas de vers\u00f5es do roteiro, e um calhama\u00e7o acabara de chegar \u00e0 mesa de Saldanha no dia deste encontro. Em outubro, a equipe iniciar\u00e1 a anima\u00e7\u00e3o de fato, e o filme chegar\u00e1 aos cinemas em 2017. At\u00e9 l\u00e1, o diretor dever\u00e1 ter a resposta sobre uma terceira edi\u00e7\u00e3o de “Rio”, sonhada por ele, mas em negocia\u00e7\u00e3o com a Fox.<\/p>\n

Carregar os projetos para o Brasil e desenvolv\u00ea-los no pa\u00eds \u00e9 algo impensado. Para Saldanha, o pa\u00eds est\u00e1 distante de ter o fluxo de produ\u00e7\u00f5es necess\u00e1rio para manter um est\u00fadio. “A anima\u00e7\u00e3o exige uma estrutura de longo prazo. N\u00e3o \u00e9 s\u00f3 montar uma equipe e fazer um filme. Quando voc\u00ea monta uma equipe, voc\u00ea tem que ter mais um projeto preparado, caso contr\u00e1rio a equipe vai se desfazer e voc\u00ea vai ter que come\u00e7ar tudo de novo. A estrutura tempor\u00e1ria n\u00e3o funciona. Fazer uma tendinha para montar um est\u00fadio n\u00e3o d\u00e1. Tem que se pensar a longo prazo”, explica o diretor.<\/p>\n

Outro empecilho, completa, \u00e9 o custo. Um filme convencional pode sair “barato” para os padr\u00f5es de Hollywood, algo em torno de US$ 10 milh\u00f5es. J\u00e1 uma anima\u00e7\u00e3o em 3D, segundo Saldanha, tem or\u00e7amento em torno de US$ 100 milh\u00f5es. “N\u00e3o tem como fazer 3D com pouco dinheiro. A qualidade sofre”, diz, taxativo, antes de ser interrompido por uma liga\u00e7\u00e3o. \u00c9 tempo de voltar ao est\u00fadio. Ele pede \u00e0 gar\u00e7onete que embrulhe as duas fatias de pizza de pepperoni que restaram na mesa. “Para aquele lanchinho das cinco da tarde, sabe?”<\/p>\n

A paisagem no caminho de volta ao est\u00fadio \u00e9 branca. Os lagos est\u00e3o congelados e a neve cobre os parques que rodeiam a estrada. Enquanto dirige, Saldanha diz ter saudade do clima tropical. Est\u00e1 cansado dos invernos rigorosos do pa\u00eds que escolheu para viver. “A gente vai ficando mais velho e vai achando mais chato o inverno. Eu entendo por que as pessoas se aposentam e v\u00e3o para a Fl\u00f3rida. Antigamente, o clima n\u00e3o me incomodava, mas agora acho que \u00e9 muito tempo com frio, tempo fechado, neve, falta de sol? E \u00e9 dif\u00edcil morar fora tendo fam\u00edlia no Brasil”, pondera.<\/p>\n

Por outro lado, os planos de volta est\u00e3o fora de cogita\u00e7\u00e3o. “No in\u00edcio, \u00e9ramos s\u00f3 eu e minha mulher, agora tem as crian\u00e7as. Fic\u00e1vamos sempre falando em voltar, mas nunca tive nem tempo para pensar, porque as coisas sempre foram acontecendo muito rapidamente, uma em seguida da outra. Nunca tive uma pausa, nunca falei: ‘Ah, esse ano n\u00e3o rolou nada, vamos pensar em voltar’. N\u00e3o. Eu comecei a fazer o cursinho; quando era para voltar, comecei o mestrado; quando terminei, j\u00e1 tinha emprego e n\u00e3o parei mais. Pensava em voltar para o Brasil por quest\u00f5es emocionais, nunca por quest\u00f5es de trabalho ou financeiras. Mas vivo o melhor dos mundos, ou seja, tenho condi\u00e7\u00f5es financeiras de ir e vir quando quiser e, ao mesmo tempo, fazer uma coisa que eu gosto muito, que \u00e9 meu trabalho, e \u00e9 aqui, nos Estados Unidos. O mundo ficou pequeno, entende?”<\/p>\n

Fonte: Valor<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Da entrada da Blue Sky, est\u00fadio americano de anima\u00e7\u00e3o que criou “A Era do Gelo” e “Rio”, j\u00e1 se ouvem os aplausos. 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